चिन्मय आर. घरेखान नवी दिल्लीतील इंडिया इंटरनॅशनल सेंटरमध्ये पूर्ण मैफिली सादर करताना. त्यांना हार्मोनियमवर विनय मिश्रा आणि तबल्यावर विनोद लेले यांनी साथसंगत केली. | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
फार क्वचितच एखादा मुत्सद्दी भेटतो, जो त्याच्या पुस्तकाच्या प्रकाशनाच्या वेळी शास्त्रीय मैफल सादर करतो. हा कार्यक्रम नुकताच नवी दिल्लीतील इंडिया इंटरनॅशनल सेंटरमध्ये आयोजित करण्यात आला होता, त्यावेळी राजदूत चिन्मय आर. पॉवर सेंटर्स: माय इयर्स इन द पंतप्रधान कार्यालय आणि सुरक्षा परिषद (रुपा यांनी प्रकाशित). यानंतर भारताचे माजी उपराष्ट्रपती एम. हमीद अन्सारी, माजी परराष्ट्र मंत्री के. नटवर सिंग, भारताचे माजी परराष्ट्र सचिव महाराज कृष्ण रसगोत्रा आणि चिन्मय आर. घरेखान, भारताचे पूर्वीचे स्थायी प्रतिनिधी असलेले पॅनेल चर्चा झाली. संयुक्त राष्ट्र आणि पुस्तकाचे लेखक. अध्यक्षस्थानी आयआयसीचे अध्यक्ष श्याम सरन होते.
चिन्मय घारेखान यांना केवळ मुत्सद्दी म्हणून ओळखणाऱ्यांना त्यांची शास्त्रीय संगीताची आवड जाणून घेण्याची संधी त्यांनी भरभरून सादर केल्यामुळे मिळाली. 1968 मध्ये परराष्ट्र मंत्रालयात उपसचिव म्हणून नवी दिल्ली येथे नियुक्ती झाल्यावर त्यांचा संगीतातील प्रवास सुरू झाला. त्यांनी पं. अमर नाथ, इंदूर घराण्याचे संस्थापक उस्ताद अमीर खान यांचे प्रमुख शिष्य. ते नंतर पं.च्या सुप्रसिद्ध शिष्य शांती शर्मा यांच्याकडून शिकले. अमर नाथ. सध्या त्यांची देखभाल पं. ग्वाल्हेर घराण्याचे विद्याधर व्यास.
संगीतात प्रवेश
1955 मध्ये बॉम्बे येथील शासकीय विधी महाविद्यालयाचे विद्यार्थी असताना त्यांनी स्वर संगीत स्पर्धेत प्रथम पारितोषिक पटकावले तेव्हापासूनच त्यांचा संगीताशी संबंध सुरू झाला होता. आकाशवाणीवर ते नियमितपणे भजन करत असत. चिन्मय घरेखान 1958 मध्ये भारतीय परराष्ट्र सेवेत रुजू झाल्यानंतरही त्यांचे संगीतावरील प्रेम कायम होते. रियाझ मुत्सद्दी म्हणून महत्त्वाची पदे भूषवलेली असतानाही ५० वर्षांहून अधिक काळ एक तास चालला.
ते इंदिरा गांधी नॅशनल सेंटर फॉर द आर्ट्स (IGNCA) चे अध्यक्ष आणि भारतीय विद्या भवनच्या दिल्ली केंद्राचे अध्यक्ष देखील होते. त्यांनी सर्वत्र प्रशंसनीय पुस्तकही लिहिले आहे, हॉर्सशू टेबल: संयुक्त राष्ट्र सुरक्षा परिषदेचे अंतर्गत दृश्य‘.
त्या संध्याकाळी चिन्मय घरेखानच्या एकल परफॉर्मन्समध्ये विविध रागांमध्ये अनेक बंदिशांचा समावेश होता. हार्मोनियमवर विनय मिश्रा आणि तबल्यावर विनोद लेले यांसारख्या दिग्गज कलाकारांच्या साथीने, त्यांनी भीमपलासी सोबत मैफिलीची सुरुवात केली, दुपारच्या मधुर रागांपैकी एक राग आपल्याला क्वचितच ऐकायला मिळतो कारण संध्याकाळी मैफिली आयोजित केली जातात. त्याच्या मुख्य रागासाठी ही एक स्वागतार्ह निवड होती यात शंका नाही पण त्याच्या आवाजाने रागाचे सौंदर्य खुलवायला थोडा वेळ लागला. पण त्याचा विस्तारित आलाप, ज्याने हळूहळू गती मिळवली, खालच्या आणि मधोमध सप्तक झाकून परिपूर्ण तयार केले. महौल, पारंपारिक बडा ख्याल, ‘कागवा बोले’ सादर करण्यापूर्वी, विलंबित एक ताल वर सेट. आरामात आलाप, बोल-आलाप, बहलावा आणि तान या भागांनी गायकीची आवश्यक वैशिष्ट्ये समोर आणली, त्याआधी चिन्मय घरेखानने लोकप्रिय ‘जा जा रे अपने मंदिरवा’ आणि ‘बिराज में’ यासारख्या दोन मध्यम टेम्पो रचना (तीन तालमध्ये) सादर केल्या. धूम मचाई श्याम’.
रागाचा स्पर्श
दुसऱ्या रागासाठी जोग हा चांगला पर्याय होता. उस्ताद विलायत खान (‘प्राण-पिया’ या टोपणनावाने) यांनी रचलेल्या ‘पीर पराई’ सारख्या रचनांना आवर्जून संयमी आणि संतुलित दृष्टिकोनाने ते गायले गेले. विभाजीत सरगम आणि आकार तानांसह ते वेगळे उभे राहिले. टिळक-कमोद ‘कोयल्या बोले अमावां की दलरिया’ आणि ‘नीर भरण कैसे जाऊं सखी री आज’ सारख्या मधुर रचनांसह भिन्न भिन्नता म्हणून आले होते मध्यम टेम्पो तीन ताल मधील शक्यतांची सुरुवात. यानंतर राग भटियारच्या करुण स्वरांमध्ये रचलेले ‘हरी तुम हरो जाना की भीर’ हे मीरा भजन होते. मैफिलीचा समारोप पारंपारिक भारवी ‘अब तोरी बनकी’ या बंदिशी ठुमरीने झाला, ज्यामुळे त्यांना उभे राहून दाद मिळाली.
प्रा.विद्याधर व्यास यांनी त्यांच्या शिष्य चिन्मय घारेखान यांच्या समर्पण आणि प्रामाणिकपणाचे कौतुक केले, ज्याने त्यांना अभिमान वाटला.